VÔ ẢNH TRƯƠNG NGHỆ MƯU

Sau thua của “Trường Thành”, đạo diễn bọn họ Trương phần nào lấy lại phong thái bằng dự án sở hữu phần hình ảnh tuyệt vời cùng kịch phiên bản sâu sắc, các suy tư về dục vọng...

Bạn đang xem: Vô ảnh trương nghệ mưu

*
Đạo diễn khét tiếng của china có sự trở lại hầm hố với siêu phẩm hình hình ảnh Shadow.

Trailer bộ phim truyện "Vô Ảnh" Tác phẩm tiên tiến nhất của đạo diễn Trương Nghệ Mưu, ra mắt hồi mùa thu 2018.


.

Thể loại: vai trung phong lý, tìm hiệpĐạo diễn: Trương Nghệ MưuDiễn viên chính: Đặng Siêu, hồ nước Quân, Tôn Lệ, Quan hiểu Đồng, Trịnh KhảiZing.vn tiến công giá: 9/10

Vô ảnh lấy toàn cảnh là một đất nước giả tưởng ở trung hoa thời cổ đại. Tại thời khắc này, Trung Hoa bao hàm nhiều nước bé dại và luôn luôn nằm trong chứng trạng bị tranh giành cố kỉnh lực. Phim nói đến một nhỏ người nhỏ dại bé tên Cảnh Châu kín giam giữ từ năm lên 8. Anh làm cố thân đến Tử đần độn – một Đại Đô Đốc nên sống ẩn thân sau một lần bị yêu đương nặng. Trong quá trình giúp cho chủ nhân đạt được tham vọng, Cảnh Chân bị cuốn vào những âm mưu đen tối.

*

Bộ phim Vô Ảnh(tựa Anh: Shadow) xảy ra vào một thời kỳ giả tưởng, không xác minh trong thừa khứ. Lúc ấy, trung hoa cổ đại còn bị phân phân thành nhiều quốc gia nhỏ. Sinh sống giữa cuộc chiến tranh và phần đa cuộc tranh đoạt quyền lực tàn khốc, những bậc đế vương với quý tộc mọi khó tránh khỏi tác hại về mặt tính mạng.

Để tồn tại, chúng ta bèn kín sử dụng cố kỉnh thân mang đến riêng mình, được điện thoại tư vấn là “ảnh tử”. “Ảnh tử” - xả mạng cứu chủ, ra sống vào chết, cơ mà chẳng bao giờ được đề tên vào sử sách.

Tính mạng và hành tung của họ đều bị chôn vùi, khôn xiết ít người biết, như thể trước đó chưa từng tồn tại. Với Vô Ảnh là mẩu chuyện kể về một “ảnh tử” như thế.

Màn tái xuất tuyệt vời của “tông sư” điện ảnh Hoa ngữ

Vô Ảnh là xuất phẩm tiên tiến nhất của Trương Nghệ Mưu - vị đạo diễn nổi tiếng thuộc cố gắng hệ thiết bị 5 của điện hình ảnh Trung Quốc. Trong suốt sự nghiệp kéo dài hơn ba thập kỷ, ông đã để lại ấn tượng trong lòng người theo dõi toàn cầu qua nhiều tác phẩm xuất sắc, hầu hết mang vấn đề hiện thực xã hội hoặc cổ trang võ hiệp.

Tuy nhiên, tác phẩm sớm nhất của Trương Nghệ Mưu - kinh điển Trường Thành (2016) - lại là thua kém đáng tiếc. Dự án công trình có kinh phí đầu tư khổng lồ, được đầu tư hoành tráng, mua dàn diễn viên thực lực. Nhưng thành phẩm sau cùng chỉ có chất lượng nghệ thuật ở tầm mức trung bình. Thêm vào đó yếu tố tuổi tác, không ít người quan trinh nữ rằng chúng ta Trương đã không còn thời.

*
.

Với Vô Ảnh, phim mở màn bằng một lời dẫn nhập, trailer cho khán giả về ý niệm xuyên suốt tác phẩm: “Đây là mẩu chuyện về ảnh tử”.

Sau đó là sự việc kiện phệ - mục tiêu chính dẫn dắt cả tác phẩm: lời tuyên chiến của đại đô đốc Tử dở người (Đặng Siêu) trường đoản cú Bái quốc với tướng tá quân Dương mến (Hồ Quân) của Viêm quốc - tín đồ đang trấn thủ Cảnh Châu. Đây là tòa thành phía bên trong lãnh thổ của Bái quốc nhưng bị viêm quốc cưỡng chiếm phần từ lâu.

Cấu trúc của Vô Ảnh lưu ý tuyệt phẩm Anh hùng của họ Trương giới thiệu hồi 2002. Chỉ trong vài phút thủ thỉ ngắn ngủi đầu tiên, đạo diễn sẽ khắc họa không thiếu hoàn cảnh tổng thể và toàn diện và biểu đạt rõ nét cá tính cùng quan hệ giữa những nhân đồ chính.

*
Bộ phim mới nhất của Trương Nghệ Mưu tất cả sự góp mặt của vợ ông chồng Đặng khôn xiết Tôn Lệ.

.

Sự tồn vong của Bái quốc và oán bao lâu với Viêm quốc, sự u nhược của Bái vương vãi (Trịnh Khải) trái ngược với đậm chất cá tính mạnh mẽ của trưởng công chúa (Quan gọi Đồng), sự kiên trì của Tử Ngu và tình phu thê tương giao, thấu cảm với phu nhân đái Ngải (Tôn Lệ)… hiện lên rõ rệt và ấn tượng, dù khán giả chưa từng có bất kể ý niệm vào về họ.

Sau trường đoạn “tuyên chiến” dẫn đầu ấn tượng, Vô Ảnh mới bước đầu đi vào quá trình diễn giải, nắm rõ từng nhân vật. Hoàn cảnh, mục tiêu cá thể của mọi người dần trở nên rõ ràng hơn. Và ý niệm “ảnh tử” cũng xuất hiện từ đây.

Lúc này, khán giả đã có tuyệt vời khá rõ ràng về mục tiêu chính của tất cả nhân thứ trong phim. Họ đều tìm hiểu trận tái đấu của Tử Ngu với Dương yêu quý - sự khiếu nại có tác động đến đa số tuyến nhân vật.

*
Ảnh tất cả cách dẫn dụ khán giả rất khéo léo, tinh tế.

Từ đây, đạo diễn Trương Nghệ Mưu với biên kịch Lí Uy bắt đầu xây dựng từng con đường nhân vật ráng thể, tạo ra từng mảnh ghép đa dạng chủng loại cho tranh ảnh tổng hòa tưởng như solo giản, hời hợt mặt ngoài, tuy nhiên kỳ thực lại khôn xiết thâm sâu, không thể đoán trước bên trong.

Sau cảnh mở màn, Vô Ảnh dành khoảng chừng một nửa thời lượng để trình làng lại hệ thống nhân vật, cũng giống như đi sâu xây dựng tâm lý của mỗi người. Điều này khiến cho tiết tấu của Vô Ảnh có phần chậm rì rì và trầm lắng, phần làm sao thiếu đi sự cuốn hút kích ưng ý khán giả.

Tuy nhiên, càng về sau, khi những nhân thứ càng bị cuốn vào guồng quay của số phận, mục tiêu và đậm chất ngầu thực sự ngày một chuyển biến, bộc lộ rõ ràng, trẻ khỏe hơn. Phần đa sự kiện đặc trưng mang tính bước ngoặt lần lượt xảy mang lại một cách gấp gáp hơn, bất ngờ hơn, qua đó hé lộ hàng loạt âm mưu và toan tính không ngờ tới.

Khán giả lúc này mới cảm thấy được cơn bão âm ỉ hồi xưa đã bùng nổ ra sao. Sản phẩm loạt bi kịch liên tiếp xẩy ra vốn không quá bất ngờ hay khó khăn đoán, tuy vậy thực sự khiến cho người xem đề nghị nhíu mày, trầm ngâm khi triệu chứng kiến, và day xong xuôi suy tư khi tất cả đã trôi qua.

Xem thêm:

Hàng loạt thảm kịch đến từ phần đông lý tưởng, dục vọng rất riêng của từng nhân vật, lúc đầu tưởng như không phải tồn tại, mà chung cục lại xẩy ra đầy từ nhiên, ko thể ngừng lại hay cố kỉnh đổi.

Trương Nghệ Mưu đã tạo thành một xuất phẩm bao gồm bối cảnh, câu chuyện và hệ thống nhân trang bị thu không lớn và máu chế hơn hẳn so với khá nhiều tác phẩm cổ trang trước đây của ông. Nhưng mà nhờ đó, nhà làm phim rất có thể vẽ đề nghị một tranh ảnh vừa sống động, vừa đậm chất cá nhân, không phô trương hời hợt mà thâm sâu nặng nề lường.

Đây là 1 trong những xuất phẩm vượt ra ngoài khuôn chủng loại đạo lý thông thường, không tồn tại cả vai bao gồm diện lẫn phản nghịch diện, chẳng gồm gì là đúng hay sai. Tất cả cứ thế ra mắt và biến đổi một giải pháp tự nhiên, đầy tính nhân bản.

Tư tưởng âm - dương liên minh được diễn đạt khéo léo, tinh tế

Ảnh không chứa đựng những hài lòng trị quốc - bình thiên hạ cao cả như Anh hùng, hay chuyện yêu đương tay tía trái ngang vùng giang hồ nước như Thập diện mai phục. Tập phim đào sâu biểu hiện dục vọng cá nhân rất từ nhiên, bên cạnh đó từ đó biểu lộ tư tưởng âm - dương của văn hóa truyền thống phương Đông một biện pháp tinh tế.

Hầu như mỗi nhân trang bị trong Vô Ảnh đều phải có một đặc trưng đối nghịch. Cùng với đô đốc Tử lẩn thẩn thì đó đó là Cảnh Châu - “ảnh tử” của mình, giống hệt nhau về nước ngoài hình, nhưng lại lại khác biệt hoàn toàn về trả cảnh.

*
Âm-dương cấu kết là tư tưởng được khai quật triệt nhằm trong phim.

Với Bái vương vãi u nhược nhiều đoan là Trưởng công chúa cá tính, vào sáng. Còn với phu nhân đái Ngải, chính bạn dạng thân cô tự vĩnh cửu những xích míc đối nghịch được tạo nên từ nhị người đàn ông bao phủ mình.

Những đặc trưng trái ngược giống hệt như âm cùng với dương, vừa đối nghịch vừa tương trợ, làm rất nổi bật lên đậm chất cá tính của nhau, hòa quyện với nhau để tạo nên biến đưa liên tục. Càng theo dõi, người theo dõi càng nhận ra rằng âm - dương không chỉ là đơn thuần là thiện - ác, tia nắng - nhẵn tối. Âm – dương hòa hợp ra mắt muôn hình vạn trạng, chẳng tất cả đúng sai, chỉ như hai mặt của một đồng xu.

Triết lý âm - dương thể hiện rõ ràng nhất trong quan hệ tay ba giữa Tử dại - tiểu Ngải - Cảnh Châu. Tử dở hơi từng bị đao pháp của Dương Thương vượt qua một lần, lao tâm khổ tứ tìm phương pháp hóa giải, nhưng lại chỉ cho đến khi được sự chỉ điểm của phu nhân mới đại ngộ.

Muốn phá giải đao pháp chí cưng cửng chí dương, nên dùng công phu âm nhu thay đổi linh hoạt kìm hãm mới thành công, còn chỉ có phụ nữ nhân chổ chính giữa tính nhu mì ôn hòa mới nhìn ra chân lý ấy.

Không chỉ là về khía cạnh võ công, hình trơn của thái cực đồ âm - dương còn tác động rất rõ đến tâm tình của tất cả ba nhân vật. Tử Ngu với Cảnh Châu chẳng không giống gì hai nửa âm dương của thái cực, cùng Tiểu Ngải mắc kẹt sinh hoạt giữa, có trọng trách dung hòa nhì thái rất ấy. Cô mắc kẹt thân hình với bóng, mắc kẹt thân đạo nghĩa vợ ông chồng lâu năm với dục vọng phiên bản năng của một người bọn bà.

Người thiếu nữ ở giữa tình huống đầy khó khăn xử, chỉ biết tự cân nặng đối, liên minh hai người đàn ông ở hai thái cực trái ngược. Cô vừa đồng điệu, nhưng mà cũng vừa đối kháng. Vì vậy, tâm lý và hành vi của tè Ngải thực sự không đơn giản dễ dàng như vẻ bề ngoài.

Ngay cả dịp tưởng như toàn bộ đã buông xuôi, vỡ vạc òa, thì những hành động của cô cũng khiến khán giả phải tự vấn: ý thiết bị và mục tiêu của nó thực sự là gì? bởi vì đạo vợ ông chồng hay vày dục vọng bạn dạng thân?

Tất cả cho biết thêm tài năng của Trương Nghệ Mưu trong vấn đề lồng ghép hài lòng âm - dương giao hòa vào tác phẩm của chính mình một biện pháp tự nhiên, ko sáo rỗng. Nhờ vào đó, khán giả mới rất có thể sẻ chia các dằn vặt và suy tứ với nhân vật sau khoản thời gian Ảnhkhép lại.

Tuyệt tác hình ảnh đậm chất truyền thống lâu đời Á Đông

Tư duy thẩm mỹ quý phái của Trương Nghệ Mưu thêm một lần nữa thể hiện nay qua Ảnh.Không còn phong cách sử dụng màu sắc phong phú, đầy rực rỡ và phô trương như các tác phẩm ngay sát đây, Vô Ảnhgần như chỉ thực hiện hai tông màu trắng - đen chủ đạo.

Mỗi cơ thể của bộ phim truyện giống như một bức tranh thủy mang tĩnh tại, tối giản nhan sắc độ, buổi tối giản bỏ ra tiết. Chỉ gồm có mảng sáng buổi tối lập lờ, không những gợi cảm xúc cổ xưa phù hợp với bối cảnh, mà còn tạo thành bầu không gian u buồn, trầm khoác xuyên suốt.

Toàn bộ phần hình ảnh càng té khuyết cho tứ tưởng âm - dương tương hợp của tác phẩm. Thái cực đồ nhị mảng white - black đối xứng, luôn tồn tại với giao thoa giữa vạn đồ vật trong từ nhiên. Từng khung người là mọi mảng black mảng white hòa quyện liên tục, dưới hiệu ứng tảo phim slow-motion giúp tạo thành chuyển đổi thay vô thường.

*
Sử dụng hai tông màu chủ đạo là đen và trắng, đạo diễn Trương Nghệ Mưu như biến đổi từng khung hình trong phim thành những tranh ảnh thủy mặc.

.Đạo diễn chúng ta Trương cũng khá ý tứ khi sử dụng yếu tố nước trong phim. Cục bộ thời lượng của Vô Ảnh gần như là đều diễn ra vào rất nhiều ngày mưa trắng trời, không có lấy một tia nắng le lói. Từng dòng nước mưa như hài hòa vào không gian của tác phẩm, tạo nên sự sinh động cho mỗi khung hình.

Diễn xuất của dàn diễn viên vào phim cũng là điểm khác biệt đáng khen ngợi. Đặng Siêu trình bày cùng dịp hai nhân vật với thần thái, đậm cá tính và cốt truyện tâm lý khác biệt hết mức độ thành công, y hệt như được nhì diễn viên hiếm hoi thể hiện.

Nam diễn viên Trịnh Khải cũng thể hiện tốt nhân thứ Bái vương nhiều đoan của mình, với nét diễn xuất từ bỏ nhiên, linh hoạt, khiến cho nhân đồ gia dụng trở nên sinh động, chân thực.

Bên cạnh hết sức nhiều điểm khác biệt đáng khen ngợi, Ảnh vẫn còn một vài hạt sạn nhỏ dại đáng tiếc. Đạo diễn bọn họ Trương vẫn kỳ công sáng làm cho món khí giới ô sắt độc đáo và khác biệt cho nhân vật chính, thuộc triết lý võ học rước nhu khắc cương áp dụng cân xứng với nó. Mặc dù nhiên, ông lại tỏ ra quá tham lam khi lợi dụng chúng một biện pháp thái quá, chủ yếu với mục tiêu thẩm mỹ.

Hậu trái là ngôi trường đoạn công thành vào phim diễn ra có phần thiếu hụt chân thực, và các phân cảnh thực hiện ô sắt mang tính chất chất “làm màu” nhiều hơn thế là thực chiến. Bên cạnh đó, đối sánh tương quan lực lượng của phe đối địch cũng không cân xứng với diễn biến thực tế của tập phim lúc ban đầu.

Nhìn chung, Vô Ảnhlà màn tái xuất tuyệt vời của Trương Nghệ Mưu sau thất bại vị Trường Thành gây ra. Độc đáo, tinh tế và sâu sắc, bộ phim truyện không chỉ là 1 tuyệt tác mỹ thuật đậm màu Á Đông, mà còn chứa đựng những triết lý đầy nhân bản, khiến người theo dõi không khỏi suy tư, day ngừng về các nhân vật.